Az opera szerzőjéről beszélve, általában a zeneszerzőt hívják. De minden operanak még van szerzője, aki az irodalmi szöveget írta. Időnként előfordul, hogy a zeneszerző maga írja a szöveget, ahogyan A. Borodin az Igor herceg operájáért tette, de a zeneszerzők ezt a munkát gyakrabban költőkre bízják.
Az operát néha elitista művészeti formának nevezik, azaz csak a kedvencek szűk köréhez érhető el. Ez természetesen túlzás, de sok ember ezt a műfajt valóban bonyolultnak találja megértésükhöz. Különösen az ilyen hallgatók panaszkodnak, hogy nem tudják megfogalmazni azokat a szavakat, amelyeket az operaban énekelnek.
Bizonyos értelemben a modern operaénekeseknek a hibája van, akik teljesen megszüntették a figyelmet a dikcióra, szemben a "régi iskola" énekesekkel. Ha azonban valaki nem szokott megérteni az éneklés klasszikus módját, problémái lehetnek az énekesek jó megítélésével. A dolgot bonyolítja az a tény, hogy Nyugat-Oroszországból származik a nyugatról származó hagyomány - a külföldi zeneszerzők operáit nem orosz fordításban, hanem az eredeti nyelven mutatják be. Az opera megértését elősegítheti a librettó előzetes megismerése.
Mi az opera librettó?
A "libretto" szót olaszul fordították: "kis könyv". Ez a neve az opera irodalmi szövegének. A zeneszerzők néha önálló irodalmi műveket használnak librettóként. Így történt például S. Dargomyzhsky, aki operát írt az AS Puškin „Kő vendég” tragédia teljes szövegére. A.A.Rimsky-Korsakov ugyanezt tette A.S.Puškin egy másik tragédiájával - "Mozart és Salieri". Ilyen esetekben csak az opera irodalmi forrását kell megkeresni és elolvasni.
De a zeneszerző gyakorlatában azonban ilyen esetek nagyon ritkák. Az opera irodalmi forrása általában a librettó írásakor kerül feldolgozásra. Időnként még a cselekmény ellentétessé is válik, amint az történt A. Puškin "A pikk fiú királynője" történetével, amikor P. Csajkovszkij ugyanazon nevű operajátékát készítette. Ebben az esetben hiábavaló megismerkedni az opera tartalmával az irodalmi forrás szerint.
