A költői dimenziók lehetővé teszik a költő számára, hogy ritmikus költői alkotást hozzon létre. A klasszikus orosz költészet elsősorban a verifikáció szótagrendszeri tonikus rendszerében van jelen (a görög szótagból - szótag, tonos - stressz), vagyis a vers elrendezésének ilyen módja, amelyben a stresszes és a kiemelés nélküli szótagokat váltakozó sorrendbe rendezzük minden sorban.
A szó- és tónusos verifikálás során megkülönböztetjük a két- és háromtagos klasszikus méretet. Az iambic és a trochee a kéttagú mérethez tartozik: a daktil, az kétéltű és a háromtagúhoz képest anapaest, és ha az előbbiek jobban megfelelnek a vers tánc- és zenei ritmusának, akkor az utóbbi már közelebb áll a természetes beszélt nyelvhez és intonációs szempontból rugalmasabb. A háromtagú feszített szótagok között két kiemelkedő szótag van. Maguk a méretek, mind a két-, mind a háromtagú, csak anakruz szerint különböznek egymástól, azaz a sorban az első feszültséget megelőző nem feszített szótagok száma. Ez lehet nulla, egyszálú és kétszeres, mindegyik esetben létrehozva a vers bizonyos ritmikus hátterét. A daktil (görögül. Daktylos - ujj) háromtagos méret, amelyben a stressz az első szótagra esik, vagyis olyan méret, amelynek nulla anakruz van. Izgalmas, zavaró, ám ugyanakkor mért és monoton ritmust hoz létre, amely emlékeztet a szörf hangjaira, mintha a hullámok törnének a parton. A daktil illusztrációja megtalálható F. Tyutchev-ben: Duma duma után, hullám hullám után - Egy elem két megnyilvánulása: Akár a szív zsúfoltságában van, a hatalmas tengerben, itt - őrizetben, ott - a hatalmas, ugyanaz az örökkévaló szörf és visszapattanás, Ez minden szellem riasztóan üres. Az monoszillabikus anacruznak kétéltű van (görögül. Amphi - mindkét oldalon, brachys - rövid), ami szó szerint azt jelenti, hogy "mindkét oldalon rövid". Itt a stressz a második szótagra esik, és a láb első és harmadik szótagjai nem feszültek. Amint Konstantin Balmont az "orosz nyelv" cikkben írta le a kétéltű húst, "régi keringőjével és tengeri hullámával rendelkezik". Ez a rugalmas és plasztikus ritmus különösen közel áll a köznyelvi beszédhez, ezért különösen magával ragadó. Az Amphibrachium a következő, A. Maikov versét írta, amely példának tekinthető: Ó, csodálatos ég, Golly által, a klasszikus Róma felett. Egy ilyen ég alatt önkéntesen művészvé válsz. A természet és az emberek itt különböznek, mintha képek lennének az ókori Hellas antológiájának világos verseiből. Az anapest háromszögű méretét (a görög anapaistosból visszaverődve) fordított daktilnak vagy antidaktilnak is nevezik. Két szótagból áll, két szótagból áll, és a hangsúly a harmadikra esik. Balmont K. leírása szerint "mérete tele van komor kifejezőképességgel, nehéz és kiszámított csapással". A költő karddal a kézben látja a kardot, amely "lassan emelkedik, leng és harcol". Ugyanakkor a hallgató őszintén izgatott beszédet érez, mintha elkezdené érezni a narrátor következetlen lélegzetét: „A hang közeledik. És aláveti a fájó hangot
."(A. Blokk).
