Az Orosz Birodalom kultúrája szervesen felszívta a kis nemzetek hagyományait és rítusait. Ez a tulajdonság a szovjet időszakban is fennmaradt. A színész és a rendező, Ruben Simonov a színházi művészet új irányítójának egyik alapítójává vált.
Karrierválasztás
Egy ideje Moszkvát harmadik Rómának hívták. Hazánk fővárosát eredetileg multinacionális konglomerációként alakították ki és fejlesztették ki. A hatalmas terület egész területéről különböző nyelveken beszélő emberek jöttek ide, jöttek és vitorláztak. Egyesek itt munkát kerestek, mások védelmet, mások rekreációs tevékenységeket kínáltak. Itt telepedtek le, felépítettek és utódokat hagytak el. Ruben Nikolaevich Simonov 1899. április 2-án született egy gazdag örmény családban. A szülők a belvárosban, a Rozhdestvenka utcában laktak.
Apja Moszkvába költözött, ahol öccse meghívta őt, és menedzserként kezdett dolgozni egy olyan társaságban, amely szövetek és szőnyegek értékesítésével foglalkozik. Ugyanakkor megnyitotta saját italboltját a Kuznetski hídon. Házi bort Vladikavkaz rokonai szállították neki. A Bolsoj és a Maly színház színészei rendszeresen látogatták meg az üzletet. Ivtak, szórakoztak, dalokat énekeltek, dicsekedtek. Rubennek lehetősége volt ilyen "előadásokat" nézni. Rövid idő elteltével a szisztematikus veszteségek miatt az üzletet le kellett zárni.
A fiú anyja, a Vladikavkaz gimnázium végzősje, jól zongorázott, és ismerte néhány színházi színésznőt. Érdekes megjegyezni, hogy a Simonov és a Vakhtangov családok jól ismerkedtek és barátságos kapcsolatokat tartottak fenn. Amikor a kor közeledt, Rubent elküldték a Keleti Nyelvek Intézetének gimnáziumába. Az örmény nyelvet itt hibátlanul tanították. A fiúnak komoly nehézségei voltak ezzel az elemmel. Otthon mindenki oroszul beszélt. Nagyon habozás után Simonov átkerült egy általános gimnáziumba, ahol megszerezte középfokú végzettségét.
1918-ban Simonov belépett a Moszkvai Egyetem jogi osztályába. Már az első félévben rájött, hogy számára az ítélkezési gyakorlat rosszabb, mint egy keserű retek. Ebben az időszakban véletlenül találkozott Evgeny Vakhtangov-tal, aki a Student Drama Stúdiót vezette. Ruben elhagyta az egyetemet és színészként a stúdióba költözött. Eleinte részt vett a szerepek támogatásában. És három hónap elteltével Simonov elkezdett bízni a főszerepekben. 1921-ben a Diákszínház átalakult a moszkvai Művészeti Színház 3. stúdiójává.
Igazgatási tevékenységek
Rövid betegség után, 1922 őszén, a harmadik moszkvai művészeti színházi stúdió igazgatója, Evgeny Vakhtangov meghalt. A munkacsoport felkérésére a stúdiót átvitték a Vakhtangov Moszkvai Drámaszínházra. Majdnem három évig a színház kollektív irányítás alatt állt. Ezt követően a színészek és a műszaki dolgozók úgy döntöttek, hogy Ruben Simonovot választják rendezővé. Ennek a döntésnek jó okai voltak. A színész nemcsak vezető szerepet játszott a Szent Antal csodája, a Turandot hercegnő, az Esküvő előadásain, hanem a szervezeti kérdések megoldásában is segített.
A híres színház megalakulása nem volt nehéz. A fő rendezőnek nemcsak repertoárt kellett alkotnia, hanem szigorúan be kell tartania az ideológiai orientációt is. Egy ideje Simonov együttműködött a híres rendezővel, Vsevolod Meyerhold-nal. A harmincas évek közepén eldobták és lelőtték a színházi szereplők elismert vezetőjét. Ruben Nikolaevich, ahogy mondják, a sors megkímélte. A háború kitörése azonban új problémákat és aggodalmakat vetett fel. A színházi csoportot evakuálni kellett a szibériai Omsk városba.
Rendezői projektek
Fontos megjegyezni, hogy a kreatív folyamat az evakuálás során nem állt le. A háború közepén az omski lakosok a "Színház" színpadán láthatták a "Front" című előadást. Az előadásokban nem szereplő színészek rendszeresen felléptek az iskolákban, kórházakban és a hadseregbe menő harcosok előtt. A győzelem után a együttes visszatért eredeti helyére. A színház épületét megjavították. És minden színész nagy lelkesedéssel csatlakozott a kemény munka szokásos ritmusához. Ruben Nikolaevichnek sikerült irányítania és megoldania más, ugyanolyan fontos kérdéseket.
A kritikusok, Simonov rendezési technikáit értékelve, rámutattak, hogy romantikus elemet találhat a mindennapi ügyekben. És fordítva: a legszegényebb és legpattosabb törekvésekre, hogy az élet pragmatizmusa legyen. Maga a képességei iránt magabiztosan Ruben Nikolaevich vállalta a klasszikus művek készítését. Teljes házak kerültek a pénztárba, amikor a „Tehetségek és rajongók”, a „Dowry” és a „Napfény gyermekei” a színpadon játszottak. Ugyanakkor Simonov megbízott az új generáció igazgatóiban, és szinte nem beavatkozott a projektekbe.
