A Hermitage országunk egyik legnépszerűbb múzeuma, imázsunkban szorosan kapcsolódik a Téli Palota elegáns csarnokaihoz. Valójában, a Téli Palota a múzeum fő és legnagyobb épülete, a látogatói kártya. A Téli Palotát azonban csak a huszadik században kezdték átalakítani vitrinek. A Hermitage mint múzeum nem innen indult.
A Téli Palota építészeti együttesének első múzeumi épülete a Kis Ermitázs, Felten és Wallen-Delamot építészeknek tekinthető. Ez az épület két pavilonból áll - északi és déli, valamint két galériából, amelyek a Függőkert oldalán helyezkednek el. A galériákat utoljára építették, de művészeti tárgyak kiállítására szántak. A galériákban lévő képeket folyamatos "rácsos" lógás módszerével helyeztük el.
A galéria falai a célnak megfelelően nagyon visszafogottak. A fő dekoratív terhelés a vászonra esik, különféle stukkó formákkal díszítik, és a monotonia elkerülése érdekében, hosszúságának köszönhetően, itt készülnek kis hamis kupolák és hengeres ívek. A virágmintás kupolák alatt híres nyugat-európai és orosz művészek, szobrászok, tudósok és építészek - Titian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo és mások - dombormű profilképei vannak. Alkotóik szerint ezek a késői klasszicizmus korszakának múzeumi belső terei voltak.
A műtárgyak tárolására szolgáló második épület a Nagy Ermitázs volt, akkori Régi néven. Kezdetben két épületből állt - egy épület, amely összhangban áll a Kis Hermitage-vel a Palace Embankment mentén, és a Loggia Raphael épülettel, amelyet egy kicsit később építettek, merőlegesen az előző épületre, a Téli csatorna mentén. Felten építész Nagy Ermitázsában volt egy orosz irodalmi könyvtár, a szobák egy részét a lakóházak számára tartották fenn.
A Raphael loggia épületében Quarenghi építész nemcsak a Vatikán falfestményeinek másolatát helyezte el. Az udvarra néző előcsarnok, a végein található északi és déli helyiségek művészeti gyűjtemények tárolására szolgáltak. Elkészítése nagyon egyszerű volt. A központi előcsarnokban az ablakok fölött domborművekkel ellátott érmék helyezkedtek el, a végükre pedig kávéscsiszolt félgömb alakú mennyezetek voltak elrendezve. A földszinten, amelynek elrendezése majdnem pontosan megegyezett a felsővel, idővel idegen irodalmi könyvtárat rendeztek el. A Raphael Loggia Corps teljesen elveszett, csak a csatorna oldalán marad a fal. A New Hermitage épületébe egy szoba, amely a Vatikán festményeinek másolatát tartalmazza.
Az Új Ermitázs megnyitása után a palotagyűlés ott költözött. A 19. század közepén Stackenschneider építész nappali, tantermi és ünnepi termeket rendezett a régi Hermitage korábbi kiállítótermeiben. A földszintet egy ideig állami intézmények foglalták el.
Jelenleg a második emelet ismét kiállítótermek számára van fenntartva. Itt megmarad két hosszanti lakosztály elrendezése - az egyik a töltés felé néz, a másik az udvarra, a Shtakenschneider pedig a lakókamrák számára tervezi. Különösen elegánsan díszítik az ablakos csarnokokat a Néva - a Front Enfilade oldalán. A korábbi front iroda nyitja jaspisz oszlopokkal, festői pilasztokkal, festett faajtókkal festett porcelán medálokkal, aranyozott stukkó formával és festői panelekkel a mennyezeten és az ajtók felett. A régi Hermitage legnagyobb és legelegánsabb kétszemélyes szobájának dekorációja különféle dekorációs elemekkel és felhasznált anyagokkal lenyűgözi. Itt jázlin és márvány, porfír és lapis lazuli. A második szoba nyolcszögletű, egy kupola blokkolja. Itt, mint a következő termekben is, a fő dekoratív terhek a mennyezetre esnek, bőségesen aranyozott stukkó díszítéssel és festői betétekkel ellátott dombormű desyuporta díszítéssel.
Az Új Ermitázs csarnokai már sajátos múzeum jellegűek. A tervezéshez Leo von Klenze német építész vett részt, aki már rendelkezik tapasztalattal egy nyilvános múzeum - a müncheni Pinakothek - felépítésében. Az épület építését és a dekorációt N. Efimov vezette.
Klenze elképzelése szerint a földszinten ki kellene állítani az ókori és a modern idők szoborát, valamint az antik művészetet. Ezért néhány termet az ősi szellem díszíti. Az egyik - a húsz oszlopot görög és etruszk vázákhoz szánta. Épült, mint egy antik bazilika. A mennyezetet antik kerámia stílusú festmények borítják, a falakon görög stílusú kompozíciók. A padlót acanthus díszekkel és egy kanyarral csempézték. Az ókori szobor másik csarnokát antik udvar formájában oldják meg. Dekorációját fehér kanülített korinthoszi oszlopok díszítik, a falakat sötét lila színű mű Márvány díszíti, a csempézett padlót geometriai és virágdíszek díszítik.
A csarnokot, amelyben az építész a kortárs szobor kiállítását tervezte, kiegészítik Michelangelo, Canova, Martos és mások profiljaival díszített érmék. Kiemelkedő szobrászok portrék vannak a mennyezeten, amely ebben a teremben hordozza a fő dekorációs terhet. A boltozat zsaluzattal borított, zsaluzattal bőségesen stukkó díszítéssel. A falakat mély zöld mű Márvány borítja.
Az első emelet fennmaradó csarnokaiban a falakat szintén színes mesterséges márvány béleli és a mennyezet vagy antik szellemben virágmintával festett zsaluzattal, vagy egyenesen, díszes bogyókkal díszítve.
A második emeleten megnyílik az ókori festészet története galéria. A galéria négy négyzet alakú szobából áll, amelyek mindegyikét egy kupola blokkolja. A kupolákat támasztó vitorlakon prominens művészek, köztük maga Leo von Klenze alkotásait mutatják be. A galéria díszítésére festményeket írtak, amelyek elmondták a festészet történetét.
A második emelet legünnepségesebb helyiségei egy háromcsarnok felvilágosító része, felső fényszóróval. A hatalmas boltíves boltozatot teljesen arabeszk díszítéssel borították. A csarnokokat nagy formátumú munkákhoz tervezték. A sátorcsarnok azért érdemes megjegyezni, hogy gerendás mennyezetében az egész festett szarvasrendszer látható.
Az Új Ermitázs egyik jellemzője, hogy ezt az épületet pontosan a művészeti tárgyak kiállítására tervezték és építették be. Az XIX. Század közepe az orosz építészetben a múlt különféle építészeti stílusainak fordulásának ideje volt. Leo von Klenze, a múzeumnak szánt csarnokok díszítésével, a kiállított tárgyak és a belső harmónia megteremtésével, boldog lehetőséget kapott a görög, a római és a reneszánsz építészet elemeinek felhasználására.
