A Téli Palota Szentpétervár egyik legünnepélyesebb és legcsodálatosabb épülete. Elegáns homlokzatai az északi főváros legjobb kilátásaival, az orosz történelem forduló eseményeivel, valamint az ország és a világ legnagyobb múzeumával - az Ermitázsral - társulnak. De ha a homlokzatok alapvetően megőrizték eredeti megjelenésüket, akkor a belső terekkel a helyzet teljesen más.
A palotát Erzsébet Petrovna császárné rendelték, a királyi királyi rezidenciaként. Francesco Bartolomeo Rastrelli olasz építész barokk épületet épített fel. Különösen elegáns, pompás és pompás stílusban ezt a stílust Oroszországban a 18. század közepén Elizabethan barokknak hívták. A palotát több mint tíz évig építették, 1754 és 1762 között, Péter lányának pedig nem volt esélye benne élni. II. Catherine azonnal utasította a belső terek átalakítását az új stílusnak megfelelően. A XVIII. Végén - a XIX. Század első negyedévében - az összes helyiség - néhány kivétellel - újszerű megjelenést mutat a klasszicizmus stílusában, amely akkoriban az orosz építészetben uralkodott. De még ezek az együttesek jelenleg is csak grafikai és dokumentációs anyagokból ismertek.
1837 decemberében tűz tört ki a palotában. A fa mennyezettel rendelkező épület harminc órán át ragyogott. A második és a harmadik emeleten szinte mindent elpusztított a tűz. A palota helyreállításával foglalkozó bizottságot másnap felállították. Vezetője Stasov és Alexander Bryullov építészek vezette.
Úgy döntöttek, hogy megváltoztatják a belső terek egy részét, de másokat, amelyeknek különös jelentősége volt, helyre kellett állítani. Az ilyen belső terek között található a Fő lépcső. A nagykövetként hozták létre, mert idegen hatalmak nagyköveteinek kellett mászniuk. Ezért Rastrelli szokatlanul ünnepélyes és csodálatosvá tette a lépcsőt. Az első lépésektől kezdve az orosz állam hatalmát és nagyszerűségét kellett volna érezni. A királyi család erre a Névre ereszkedett a Vízkereszt ünnepe alatt. A Jordán folyó vizein Krisztus keresztelésének emlékére a lépcsőt Jordánnak hívták.
Rastrelli lépcsője igazán csodálatosnak bizonyult. Hatalmas tér hirtelen nyílik a bejövő személy számára - több mint húsz méter magas. Az építész az épület egész északkeleti részét a lépcsőház elhelyezéséhez vette át. A fehérarany díszítésű falak kiváló luxus benyomását kelti. A hatalmas ablakokat átvágják az északi oldalról, a fal üres az ellenkező oldalon, és itt készülnek ablakkeretek, amelyekbe tükrök vannak behelyezve. Ebből a térből még világosabb és tágabbnak tűnik. A második emelet szintjén a tér növekszik az oszlopokkal ellátott galéria miatt. Rastrelli fából készült oszlopokat állított fel rózsaszínű mű Márványból. Stasov gránitra cserélte őket. A mennyezetet festmények díszítik: ez egy olasz művész, Gradizzi festménye, amely az olimpiai isteneket ábrázolja. Kisebbnek bizonyult a kép, amelyet Stasov talált a Hermitage raktárában az elégett pótlása érdekében. Aztán a fennmaradó helyet festették, ez a festmény az építészeti elemek folytatódásának illúzióját hozza létre, hasonló technikát gyakran használtak a barokk korban is.
A felső padlóról két ajtó az előcsarnokok medencéjéhez vezet. Rastrelli Nevsky Enfilade-t tette a fõnek, csak rajta keresztül lehetett bejutni a trónterembe. Most a fő lakosztály vált a főnek, merőlegesen helyezkedik el a Nevszkij felé, és az épület teljes keleti oldalát foglalja el. Ennek a körvonalaknak a belső tere még a tűz előtt elvesztette eredeti megjelenését.
1833-ban Auguste Montferrand-t bízták I. Péter emlékére szentelt terem tervezésével. A terem fõ elemének alapvetõ eleme a festészet volt, ahogy a klasszicizmus korszakában szokás volt. Az emlékcsarnokban Péter kizsákmányolásait dicsőítő festmények voltak. Az Amikoni művész fő vászonja mély fülkébe került. Ez ábrázolja az orosz autokratát a Minerva bölcsesség istennőjével. A terem falait málnabársony borította, a mennyezetet aranyozották, a padlókat kilenc fafajtából álló faragott parketta díszítette. Sajnos a Petrovsky Hall tűz közepette volt. Stasovnak azonban sikerült újból létrehoznia szinte eredeti formájában. A fő díszítő elemek megmaradtak. De a falak mentén aranyozott oszlopokat adnak hozzá, és mindegyik fal közepére bronz kétfejű sas helyezkedik el, és ez még több ünnepséget ad a teremnek.
Így történt, hogy a Téli Palotában egy ideje nem volt nagy ünnepi trónterem. 1781-ben úgy döntöttek, hogy új épületet épít fel. A keleti oldalon található az északi és a keleti rizaliták között. A munkát Giacomo Quarenghi felügyelte, aki Olaszországból származott. A terem második neve Szent György, Oroszország védőszentje tiszteletére. A tűz előtt a hatalmas kétszobás előcsarnokot fehér, szürke, világos piros és kék márvány díszítette. A dekorációt aranyozott bronz, festett mennyezet és fagyasztott parketta egészítették ki.
Vaszilij Petrovics Stasov nevét nem véletlenül nevezik a fő építészek - a Téli Palota alkotói - között. Tehetségét számos előszoba helyreállításánál alkalmazták. A Tróncsarnok új formatervezéséhez csak fehér márványt használt. Az összes alkatrész Stasov rajzai szerint készültek, olaszországi Carrara-ban. A felújított belső tér fő színei a fehérek voltak - a márvány és az arany színe - 18 ezer aranyozott bronz részlet. Még Stasov úgy döntött, hogy nem festi a mennyezetet, hanem darabokra osztja, aranyozott díszítéssel díszített mély kagylókba. A csodálatos dekorációt többrétegű csillárok egészítették ki.
Ugyanolyan fontos Stasov érdeme, hogy az 1812-es galéria jelenlegi megjelenését megkapta. Ez az emlékcsarnok a II. Világháború dicsőséges győzelmének szentelt. Tervezését Karl Ivanovics Rossi-ra bízta. Az építésznek nehéz feladat volt, a hősök portrét egy meglehetősen keskeny, több mint 50 méter hosszú helyiségben kellett elhelyezni. A monotonitás elkerülése érdekében Rossi három részre osztotta oszlopokkal és boltívekkel ellátott domborító ívekkel. Szerencsére a tűz során a portrék meg lettek mentve, de Stasov már nem tudta helyreállítani a belső teret, mivel annak oka a szomszédos helyiségek újjáépítése volt. Ennek eredményeként a galéria hosszabb lett. Stasov nem osztotta fel a teret, hanem éppen ellenkezőleg, sima hengeres ívkel hangsúlyozta egységét. A mennyezetet grisaille festmény díszíti, emellett a csarnokot az ajtók feletti domborművek és göndör gyertyatartók díszítik. Ennek eredményeként a terem, amelynek fő eleme az összes fal mentén álló portrék, ünnepsé vált, amely megfelel az új korszak szellemének.
Az 1812-es győzelem emlékét ábrázolóan allegorikus formában a Bryullov Alexander Hall is megörökíti. Az 1830-as évek elején merült fel a győztes császárnak szentelt palotában belsőépítészeti ötlet, ám ez csak akkor vált lehetségesvé, amikor az épületet tűz után helyreállították. Ez viszont lehetővé tette Alexander Bryullov számára dekoratív módon merész projektjének teljes körű megvalósítását. Az építész a falakból kiálló oszlopokkal osztotta a kétszobás előcsarnok helyét. A leglátványosabb rész a mennyezet. Négy középső részet enyhén lejtős kupolákat hordozó ventilátor ívek és két hengeres ívekkel ellátott oldalsó rész borít. A 19. század közepétől a historizmus uralkodott az orosz építészetben - egy különleges stílus, amely a múlt építészetéhez fordult. Az Sándor-terem díszítésében és kialakításában Bryullov a gótikus építészet elemeit használta. Az emlékmű hangzását Tolstoi szobrász festményei, stukkó díszlécek katonai szimbólumokkal és 24 dombormű medalion adják a 1812-es háború témájához.
Bryullov a császári család tagjai személyes kamrájának tervezésén is dolgozott. Alexandra Fedorovna császárnő fele, I. Miklós felesége három nappalival kezdődött, ezek közül a leghíresebb a malachit. Kevés olyan belső terek vannak, amelyek ezzel egyenértékűek a tökéletes luxus és az elegáns ünnepség szempontjából. A nappali falait fehér márvány díszíti, a fehér mennyezetet sűrűn díszíti aranyozott stukkó, aranyozott ajtók és egyéb részletek csak az Urál malachit nemes növényzetét kísérik. Ennek az anyagnak a felfedezése a Demidov-lelőhelyek uráli bányáiban lehetővé tette egy teljes belső terv megtervezését ritka kőből.
